Ru
EnЕ. Ю. Емелина
Графические образы «музыки для глаз» второй половины ХХ столетия: лабиринт
Статья посвящена образу лабиринта и его воплощениям в музыкальном искусстве второй половины XX века в контексте графической нотации. Центральной проблемой исследования является вопрос о том, какими средствами музыка способна моделировать пространственные представления, традиционно присущие визуальным искусствам. Особое внимание уделяется феномену Augenmusik («музыка для глаз») – направлению, в котором графический облик нотного текста обладает самостоятельной художественной ценностью и воспринимается не только слухом, но и зрением. Кратко описывается историческая эволюция этого явления: от фигурной нотации эпохи Ренессанса до радикальных экспериментов, осуществляемых композиторами XX столетия.
Автором статьи приводятся примеры музыкальных произведений, в которых нотная запись имеет отдельные признаки лабиринтообразной структуры, а также анализируются образцы сочинений, непосредственно воссоздающих лабиринт в графике композиторских партитур. На материале произведений С. Жукова, А. де ла Веги и А. Логотетиса демонстрируются различные подходы к воплощению конструктивных особенностей лабиринта в музыке. Так, С. Жуков позволяет исполнителю выбрать определенные музыкальные «маршруты», которые могут быть «опробованы» в поисках верного пути («выхода»). А. де ла Вега, при наличии единственного, отчасти детерминированного пути, позволяет интерпретатору самостоятельно определить исполнительский способ реализации концептуального замысла. А. Логотетис предоставляет музыкантам абсолютную свободу, полностью концентрируясь на визуальной составляющей, которая активизирует творческое воображение потенциальных «со-творцов» данного произведения.
Общими для трех указанных сочинений являются нелинейность музыкальной композиции, использование приемов алеаторики различной степени контролируемости, неотъемлемая игровая составляющая. Эти черты обусловлены влиянием эстетики постмодернизма – идеями «открытой формы» и «свободной игры» художественной структуры, целенаправленным преодолением границ между композитором, исполнителем и слушателем.
Ключевые слова
лабиринт, графическая партитура, графическая нотация, ризома, постмодернизм, Сергей Жуков, Аурелио де ла Вега, Анестис Логотетис.
Для цитирования
Емелина Е. Ю. Графические образы «музыки для глаз» второй половины ХХ столетия: лабиринт // Южно-Российский музыкальный альманах. 2026. № 1. С. 17–30.
