Ru
EnО. Н. Гудожникова
Жанровые и стилевые особенности Виолончельной сонаты Ф. Пуленка
Статья посвящена Сонате для виолончели и фортепиано Ф. Пуленка, которая является весьма востребованным образцом современного камерно-ансамблевого репертуара, но редко становится объектом музыковедческого анализа. Осмысляются роль и значение упомянутого произведения в эволюции сонатного жанра, обстоятельно характеризуются структурные параметры, драматургия, музыкальный язык данного опуса. Значительное внимание уделяется особенностям фактуры и темброво-звуковому взаимодействию инструментов. Своеобразное толкование сонатности, представленное в цикле, рассматривается с позиции индивидуального синтеза жанровых черт неоклассицизма, «диалогических» сопряжений с академической (прежде всего французской) музыкальной культурой XVII – начала ХХ века и «предвосхищаемых» художественных устремлений постмодернистской эпохи. Автором статьи выявляются множественные стилевые истоки Виолончельной сонаты Пуленка, обозначается ее вероятный жанровый прототип – аналогичная Соната К. Дебюсси, в которой позиционируется уникальный сплав позднеромантических, импрессионистских и неоклассических тенденций. Помимо этого, в камерном опусе Пуленка прослеживаются традиции французской барочной сонаты (структурная организация «дуэтного» цикла, главенствующая роль игрового начала и «калейдоскопического» принципа изложения разнохарактерного музыкального тематизма). Использование трехчастных репризных форм при отсутствии сонатных allegri свидетельствует о преломлении традиций французской «циклической сонаты» (термин В. д’Энди). Параллели с классической моделью жанра закономерно обусловливаются интонационной рельефностью многоэлементного тематического материала, прозрачностью фактуры, варьированием типичных пассажно-арпеджированных «формул». Процесс взаимодействия инструментальных партий характеризуется звуковым единством при заданной тембровой контрастности и автономности музыкального тематизма. Инвариантные признаки сонатности репрезентируются посредством контрастных сопоставлений разнохарактерных «частей-образов», фактурных рисунков, тембров. В контексте подобной интерпретации утвердившаяся жанровая семантика, изначально связанная с преобладанием субъективности и апеллирующая к «микрокосму» человеческих размышлений и переживаний, по существу объективизируется.
Ключевые слова
Ф. Пуленк, камерно-ансамблевое творчество, Соната для виолончели и фортепиано, авторская трактовка жанра, стилевые диалоги.
Для цитирования
Гудожникова О. Н. Жанровые и стилевые особенности Виолончельной сонаты Ф. Пуленка // Южно-Российский музыкальный альманах. 2026. № 1. С. 74–81.
