Ru
EnЛ. А. Мирская, В. О. Пигулевский
Эстетика академического танца: от грации к гротеску
Вопрос сопряжения дискурса и эстетики танца ставится в зависимости от особенностей культуры и стиля хореографии. Исторически грация танца имеет регистр исполнения от грации до дионисийского исступления. Танцор вовлекается в ритм музыки и, используя язык жестов, нечто рассказывает: «что» и «как» в балете, танце модерн и современных стилях. Эстетика меняется от грации к импровизации и гротеску, дискурс дрейфует от мифопоэтического начала к рассказу о чувствах танцора и телесности. Грация в балете подчинена правилам, искусственность которых скрыта за легкостью исполнения. Реакцией на дисциплинарные тренинги и правила становится танец модерн, в котором главное внимание уделяется выражению эмоций, обновлению и «театру тела». Поворот от интеллектуализма к телесности в ситуации постмодерна приводит к радикальному плюрализму идей, способов исполнения, интерпретаций, экспериментов, пластической импровизации под смесь музыкальных стилей, в сочетании с текстом, видео, актерской игрой и перформативной практикой. Сущность contemporary dance усматривается в толерантности и синтезе, в смешении всего со всем, гиперболизации деталей, в создании гибрида, эстетической характеристикой которого становится гротеск. Танец трансформируется в перформанс с концептуальными крайностями хаоса и «non-dance». Техника, отточенная в балете, подчиненная ритму музыки и большим нарративам, становится классикой. Отказ от эстетических поз, свойственных балету, приводит к переходу грации в гротеск, свободный поток импровизаций танца модерн доходит в современных стилях до антропологического предела.
Ключевые слова
искусство танца, грация, гротеск, жест, балет, танец модерн, контемп.
Для цитирования
Мирская Л. А., Пигулевский В. О. Эстетика академического танца: от грации к гротеску // Южно-Российский музыкальный альманах. 2026. № 2. С. 89–97.
